舞台就是我的热门网页游戏私服——访京剧表演艺术家陆淑绮

　　在校的8年期间，陆淑绮先后得到了王瑶卿校长和他的弟子华慧麟、赵桐珊、于玉衡、罗玉苹、程玉菁及荀令香、范富喜、方连元等大师的亲授，严格接受了京剧表演程式和艺术技巧的全面训练。说到这里，她回忆起王瑶卿大师：“上学的时候很幸福，很多京剧大师都经常在校园中看到。王瑶卿大师也是梅兰芳的老师，但在我们学戏的时候身体状况已经不太允许教戏了，不过还是经常能看到他拄着拐杖的身影，他见到排练的孩子们还是会教导几句。”

　　在多年的演艺生涯中，除了文戏的全面演绎外，陆淑绮也很重视武戏在京剧中的地位。她说：“我很重视武打和练功，不练功了还能叫京剧吗？”她的武打戏动作疾中见稳，干净利落，“出手”稳健准确，踢法新、花样多、身段优美。陆淑绮强调，武打戏不光是刀光剑影，而要重视刻画不同人物在典型环境下的典型性格，要把内在之情与外在之形有机融成一体，并依据自身的条件和艺术感悟，长期揣摩实践、不断完善形成自己的艺术风格和特点。如京剧《雏风凌空》，剧中涉及到三个对打人物，由于对打人物不同、环境不同、感情不同，打法也要根据情境有所变化。谢廷芳是皇帝的宠臣，杨排风虽恨他是奸党，既要给他个厉害，又不能伤害他，主要达到比武胜利派往边关杀敌的目的。打焦赞则不一样，在杨排风心目中，焦赞是忠勇大将，又是长辈，所以主要是假打，让他不要再看不起她这烧火丫头，打韩昌可完全不同了，那是仇人见面分外眼红的仇恨，一上阵就要施展全身本领，要有必置敌人于死地的气势，这样既打出了性格，又打出了新意。陆淑绮扮演杨排风是这样，扮演别的人物也是这样，都经过了她深入的思考和钻研。

　　陆淑绮

　　与陆淑绮老师的约访可以说是好事多磨，每次联系时都听到她在剧场忙碌排戏，有时候忙的连饭都顾不上吃。这样的工作强度对于年轻人都很难应付，更不要说是一个年逾古稀，本该享受天伦之乐的老艺术家，当记者亲眼见到陆淑琦时，她慈祥的面容和利落地谈吐令人惊讶，完全没有高强度工作之下的疲惫和沧桑感。

　　出生于1939年8月，北京市人，大专文化，甘肃省京剧团国家一级演员。1951年考入中国戏曲学院学习京剧表演艺术。1959年毕业后响应国家支援大西北建设，自愿到甘肃省京剧团工作。1961年拜京剧艺术大师尚小云为师。曾得到京剧诸多名家、名师的亲自传授。

　　陆淑绮以精湛的表演技艺领衔主演了一百余出剧目，成功地塑造了百余个性格迥然、栩栩如生的舞台形象，如杨排凤、穆桂英、梁红玉等。陆淑绮在理论教学、形象示范教学方面有极高的造诣，曾被全国各戏曲剧团、艺术院校聘任授课，培养出多名优秀青年演员并荣获国家戏曲“梅花奖”。除了培养戏曲人才，还在多部剧目担任导演和艺术指导，如京剧《丝路花雨》、《思源》、《石龙湾》、《杨门女将》等，并多次获得导演奖，曾先后被甘肃省委、省政府、剧团多次授予“甘肃省积极分子”、“先进分子”、“三好演员”等荣誉称号和奖励。

　　1959年，陆淑绮以优异的成绩毕业，并响应国家支援大西北建设的号召来到了甘肃省京剧团工作，记者问她为何会选择来到甘肃？她说：“我们那时候的世界观、价值观和现在的年轻人不太一样，那个时候集体主义观念很强，组织分配到哪里就去哪里，不会去衡量利益得失，更没有艰苦不艰苦这个概念，只知道越远越光荣！”

　　谈到最后，陆淑绮感慨地说：“不管是京剧演员还是作为文艺界的人，我觉得都要有一颗甘于平凡的平常心，艺术的修炼是一个漫长而完整的过程，不是一蹴而就的，没有打好基础就急着想要成名成家，这样跟催熟的果子有什么区别？我是为舞台而生的，只要能听到观众的叫好声和掌声，，就会非常激动，从中得到了肯定、满足与快乐！京剧的惊人魅力让我即使到了这个年龄也不愿休息，依然愿意为了它继续付出我的热忱和衷心。”

　　陆淑绮也十分重视继承和创新。她悉心探索，总结戏曲表演规律、戏曲传承、改革和发展的理论研究，本着依据母体，严格区分不同载体的艺术门类与表现形式，既要继承优良传统，又要大胆改革创新，还经常向其他剧种学习，使自己的唱腔更加圆润流畅，念白清亮准确。学习武术、体操，使自己的武打更富有生气。陆淑绮对记者说，京剧是一门高度综合和抽象的艺术。京剧本身是在几个重要的古典戏曲剧种的基础上形成的，它综合了徽剧、汉剧、秦腔、梆子、昆剧等剧种的艺术成果，兼具北方和南方戏曲剧种的特长。京剧虽然诞生在近代，只有200多年的历史，但代表了古典戏曲的精粹，记者问是否可以说京剧是“青出于蓝而胜于蓝”，陆淑绮莞尔一笑说：“京剧和其他戏曲是百花齐放的关系，并没有谁高谁低之分，只能说普及性比地方戏曲要广，就像普通话与方言的关系一样，艺术要充分展示其多元性才是最美的。”

　　来到兰州不久后，她的演出经常场场爆满，还得到时任甘肃省省长邓宝珊的赏识。1961年，陆淑绮正式拜京剧大师尚小云先生为师，学习尚派艺术。她勤学苦练，博彩众长，她领略了各路大师们的艺术风采之后，继承了王、梅、尚、荀派的表演风格，为今后的京剧事业打下了坚实的基础。一路走来，由于她在京剧上的突出成绩，有很多次调回北京的机会，陆淑绮都没有回去。她说：“我热爱甘肃，舍不得甘肃的热情戏迷们，我和这片热土有命中注定的缘分，只要有舞台，我就会一直留在这里。”

在《状元媒》中扮演柴郡主

　　见到记者后，她坦承地说：“因为媒体采访的事，我已经拒绝了不少人，实在是太忙了。”说着她掏出手机给记者看了一段她现场导演排戏的视频，只见在紧锣密鼓地锣鼓声中，她一个人与十余个演员拿着道具枪演练，而和她对戏的其他演员看起来都是二十出头的年轻人。“下个月就要公演了，我要忙着给演员们排练，一招一式都要亲自比划过才能放心。”

　　除了艺术家的身份，陆淑绮还是教练和艺术教育者，她十分重视培养艺术人才，认为拥有充足的戏曲人才是成就戏曲事业的基础。陆淑绮不但教戏更注重教人，谆谆教诲自己的学生要树立“戏比天大”、“舞台就是生命”的境界，倡导“立德树人”的宗旨，要做好人、好事，做一名“德艺双馨”的全才演员。数十年来她培养出了一批又一批很有作为的中青年艺术人才，到目前为止她的学生已有七名荣获中国戏剧“梅花奖”，多名学生荣获其他名种奖项。除了获得荣誉的同时，她也为京剧的教育和传承感到忧虑：“我们现在的问题是名师很多，但是高徒屈指可数，很多年轻演员没有上台实践的机会，年轻的观众没有戏可看，这就成了恶性循环。素质高的演员流动性也很大，不能扎根在培养其成长的剧团也是目前甘肃京剧所面临的普遍问题，所以当下的重要任务是要发现人才、培养人才、留住人才，促进青年戏曲人才茁壮成长，京剧事业才能朝气蓬勃、前途宽广。”陆淑绮郑重地说。